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  • 舞臺劇《繁花》第一季2019北京國話正式首演

  • 作者: 2019-06-23 10:09 字體:[ ]

2019年6月21日,由上海文廣演藝集團、上海五盟文化聯合出品的舞臺劇《繁花》在北京國家話劇院劇場正式開演!該劇改編自金宇澄茅盾文學獎同名長篇小說,強調眾生群相,是與每個人物息關的人生,是積極向上的人生追求,獻給不同城市中,歷經風雨依然奮力前行的人們獻給那些看似無意義,而終究會在生命畫卷中閃光的每一段日常。

《繁花》首輪巡演后,引起巨大反響,在多個廣闊的圈層中發酵升溫,將“繁花熱”推向一個新的高度。今夏,《繁花》再度綻放,受中國國家話劇院邀請參加第五屆“中國原創話劇邀請展”,演繹一場兩個年代的人影交錯重疊,鉤織出城市的獨家記憶。此次北京首演延續經典,近3小時的視聽盛宴,引發觀眾強烈的情感共鳴。首日演出落幕,北京觀眾報以長時間掌聲,伴隨著演員們一一謝幕,久久不愿散去。一部戲寫盡時代悲喜,笑中帶淚,令人唏噓。演出結束已接近晚上十一點,觀眾們仍然沒有離席,幾乎全場觀眾都熱情地參與了“演后談”環節。更令人意外的是,從現場的觀眾反饋到劇終后的各界評論,北京觀眾原來這么懂得《繁花》。

“19年到現在最中意的劇”

“‘人生是一次荒涼的旅行’,但總有機會在你的過去或限制,某個人或一件事溫暖著你,如繁花一樣盛開在心中的角落,支撐著你不墜落,就是那一簇,再會”

“三個小時,精彩;世事往往如此,一方簡單,另一方飽經滄桑”

“上海韻味,果然沒有辜負期待”

“滬語演出有微妙的氣質和時空的張力,難怪朱泳騰老師說,之前不少觀眾看完后仍沉浸其中,長時間在劇院外游蕩”

“默默流淚到突然泣不成聲,看那些永恒的執迷,看那些繚亂的沉迷”

“我們在世上,邊看繁花,邊向地獄行去”

借由“繁花”,讀懂上海嘈嘈切切的弄堂傳奇

 

以當代海派城市文學的翹楚作為藍本,舞臺劇《繁花》也同樣不失為“海派話劇”的一次成功改編。雖是滬語演出,卻全程配備普通話字幕,讓觀眾暢享沉浸式體驗,身臨其境,真真切切地意識到,原來那樣的一個上海,那樣匆匆而逝的故事,都還活著。復排版《繁花》最大的改動就在于完成了“繁花美學”上的進階——舞美的升華。正如導演馬俊豐所說:“舞美沒有精簡,而是精致了。”流動的舞臺,克制的燈光,配以大膽的視覺沖擊和電子樂的現代演繹,賦予了《繁花》第二次鮮活的生命,讓觀眾跟著原著走街串巷的地圖式寫作氣局,把重心放在飛花撲蝶般的人物群像上,體驗久違的“故事之美”。這就是“繁花美學”——運用質樸而溫暖的方式去展現一個大跨度、大時代背景下每個人的命運,人際關系的錯綜復雜。

2018年《繁花》首輪巡演后,引起巨大反響,其中不乏俞飛鴻、陳沖等眾明星青睞及媒體熱評,甚至在第二屆華語戲劇盛典中斬獲“2018華語戲劇盛典:最佳創新劇目”大獎,并且一連拿下6項提名,更是獨攬2019壹戲劇大賞“年度大戲”“年度最佳編劇”兩大獎項,上海作協主席王安憶和壹戲劇大賞評委會主席榮廣潤更是給《繁花》舞臺劇組頒發“年度大戲”最高獎,邀您共赴一場夏日視聽盛宴!

它呈現的是一個生活狀態。小說中作者并沒有帶很多自己的態度去傳達這個故事,而是把當代我們所能感受到的時代的變遷、平民百姓的生活在他們這些人物身上發生的情感變化、時代變化在他們身上的烙印,非常細膩地表達了出來。

——俞飛鴻

《繁花》創造了一種審美距離,這種審美距離所帶給我們的享受,是我很長時間都沒有過的。

——陳沖

燈光閃爍,圓盤轉動,三十年辰光轉瞬即逝。要想將三十五萬字的茅盾文學獎小說濃縮成三小時的舞臺表演,該如何把握住原著的氣韻和精神內核?對此,《繁花》的設計者給出了精妙而又浪漫的一出好戲:集中所有表演者在一個轉動的圓盤之上,讓臺下觀眾無意識地走進上帝視角,觥籌交錯、喧鬧繁華背后,掩蓋的是都市人的孤獨,成年人的躊躇。光影交織中,觀眾本以為能獨善其身片葉不沾,一抹眼角卻不知何時早已潸然淚下。疏忽一瞬,方寸之間,觀影者感受到了身份交錯的沖擊與時空對接的恍惚,這便是“繁花宇宙”的美學“玄機”——真正置身其中、沉浸式的體驗。

全滬語綻放舞臺,青春班底書寫情感巨作

隨著流轉的舞臺,駛進城市和角色的風景,進入內心一些習以為常但不被注視的角落——“心有所覺,但亦作不解。”上海這座城市迷人的疏離感,有很大一部分原因,正是來自滬語:那些特有的語法,少見甚至難以模仿的發音,只可意會不可言傳的腔調,共同架構出一道堅不可摧的“穹頂”,而《繁花》便道盡了這穹頂之下的聲色與優雅。

《繁花》中有三位貫穿始終的男主角:阿寶、滬生、小毛。故事橫跨30年,娓娓道來他們的欲念與夢想。要想完美呈現這份錯綜復雜的關系,勢必需要演員出色的表演來加持,這正是復排版《繁花》第二個不同凡響之處——啟用全滬語演員。正如原著作者金宇澄老師所希冀的那樣,“文學、戲劇必須最終回歸生活,回歸大眾,走進年輕人的世界中去。”舞臺劇《繁花》創作之初,主創團隊也告誡自己這將不再僅是一部給傳統戲劇觀眾看的作品,馬俊豐說:“我們以往的排練經驗是,劇本是個套,人物是個套,演員往里面塞就行了;現在劇本和材料是水,演員是瓶子,我們把演員作為載體來裝。”這種改變更注重展示跨界主創團隊,復古又新潮的海報設計與衍生產品,“時代肌理與當代表達”的審美定位。

無獨有偶,制作人馬晨騁同樣希冀著,“我相信這種改變對于上海人以及希望了解上海人的外地觀眾是極其有價值的。”對于上海演員而言,這部劇本就與他們有著千絲萬縷的聯系,例如新加盟的朱泳騰(飾阿寶)、邵汶(飾滬生)、張楷依(飾李李)。多年沒演過舞臺劇的朱泳騰直言,“跟導演在我家樓下講了15分鐘話我就被打動了。《繁花》很有生活感,以一種電影畫面的感覺去做話劇,跟我的表演理念是吻合的。又是上海話,我此生可能就這部戲能用上海話演戲了。”對邵汶來說,能用滬語演繹上海風情和時代變遷,機會實屬難得,“我覺得《繁花》是上海籍演員人生中最美好的話劇,金宇澄的書放在任何一個時代都會保留下來。除了演員的追求以外,作品巨大的內涵,也是召喚我們出演的最重要的原因。”

值得一提的是,在滬生和姝華年少時光中的親密一幕,邵汶神來一筆的“頭碰頭”,更是讓喜歡在排練時反復“解鎖”一個場景不同演繹的導演馬俊豐直起雞皮疙瘩。馬俊豐坦言:“我們不知道當時的人怎么親密,我們第一輪試了拉手、擁抱,邵汶一來,拉著王文娜(飾姝華)頭碰頭,我腦子炸了,這動作起碼二十年沒看到了,就很準確,就是那個時代的動作。”

“我沒有經歷過那個時代,卻哭得稀里嘩啦。”幾乎所有80、90后在看完這部劇后都如此感慨。但《繁花》想要的不止于此,舞臺劇要做的,是兼顧上海風情的同時,打造一部與這個時代最廣大人群建立起聯系的作品,讓這部原創戲劇在扎根本土的同時走向世界舞臺!

走近,走進,與不曾被了解的故事對話

“一個人不能脫開他的母語,語言是一個人表達所有的重要載體,丟失了表達就肯定是斷層了。”《繁花》是上海的一本書,寫盡了上海這座城。舞臺劇《繁花》更是一部獻給這座城市的作品,是上海的一臺戲,演盡這座城中人的市井與優雅。因此,導演馬俊豐堅定認為《繁花》的字幕也必須擁有上海質感。

舞臺劇《繁花》以滬語演出,同時全程貼心配備普通話字幕,讓非滬籍觀眾也能頃刻間身臨其境,這是小說改編舞臺劇中的一個突破。例如“今朝老適意”這句話,不直接翻譯為“今天很舒服”,而是直接打出“今朝老適意”——觀眾其實是看得懂的。在對原著刪減舍取之后,人物關系變得不再那么復雜難懂,故事脈絡卻比期待中展現得更加清晰。正如制作人馬晨騁所說:“復排版《繁花》經過對劇本的調整,對演員的調整,把上海人給演‘活’了,人與人之間的關系變得更為親密,故事情感也更為濃厚。”這樣的文本改編,彌補了原著“略繁絮”的短板,無疑是精致而成功的。

另一個突破是,小說《繁花》中有1560多處“不響”,如何妥善處理這種舞臺沉默,又能讓觀眾的情感在臺上人一個眼神,一個動作間,于無聲中噴薄而出。馬俊豐笑言,上海人的“不響”可謂千姿百態,足以寫十卷百科全書。對此,藝術總監張翔另辟蹊徑,“文化性和舞臺性加上來后,觀眾會發現是一個有煙火氣的傳奇劇,我們的目標就是做到這樣一個程度。”為此,舞臺劇《繁花》大膽全程啟用滬語方言進行表演,以細致入微的表達手法和出色的人物塑造,讓一幅充滿上海層層疊疊煙火氣息的生活圖景,在舞臺上向觀眾徐徐展開,同時也不忘保留原作中平凡生活里流淌出的“詩意”。

 

上海是一個豐富的城市,就算在這生活了一輩子,也會有一些事物讓你大吃一驚。《繁花》里所寫的都是很實在的事情,都是一件件可數的事情。

——著名作家陳村

每個人可以根據他自己的經歷和情感,從《繁花》中讀出屬于他自己的上海。

——著名作家沈宏非

 每個城市都是“繁花”,每個人都是一個宇宙,有太陽,也有月亮,有很多星星,還有很多你看不到的黑洞。當命運將你拋向洶涌的時代洪流中,你會選擇轟轟烈烈地恣意人生,還是將一切轉折盡數藏在那諸多“不響”之中……

(劇照拍攝:尹雪峰)

舞臺劇《繁花》北京、上海雙城綻放

萬眾矚目,不虛此行

舞臺劇《繁花》第一季 · 演出信息

北京站

時間:2019年6月21日至23日

地點:北京國家話劇院劇場

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