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  • 呂劇起源與發展

  • 作者: 2008-09-03 01:53 字體:[ ]

    20年代末,博興劉官莊藝人組成“父子班”(因大都姓張.叉名張家班),成員有張玉升、張傳河、張文忠、張翠霞、張翠云、張傳東、張傳海、張明然、張財源等十幾人,經常在新市場“民樂茶園”演出。

東營區時家村時克遠和魏家村藝人劉欽武、劉立賢等人在30年代初組成同樂班(與時殿元早期所建同樂班同名,但組成人員不同)。該班組成人員流動性較大,著名化妝揚琴藝人薛金田、宋立修、李同慶等都曾搭此班唱戲。同樂班在濟南先后進大觀園、勸業場等地演出,受到觀眾的熱烈歡迎。

    “慶和班”是陰毓庚在膠東地區組建的化妝揚琴班社,30年代初進入濟南,曾經在新市場“風順茶園”和西市場“振成舞臺”演出多年,主要成員還有陰毓漢、鄭江田、劉金忠、朱晉盛等。

    除上述班社外,還有“縷戲班”、“季子班”等化妝揚琴班社進濟南市演出。1918年至1936年聞,眾多化妝揚琴班社云聚濟南,名角薈萃,流派紛呈,促進了化妝揚琴在濟南地區的傳播和發展。此外,廣饒北部的許多班社,還經常到煙臺、青島及東北地區的大連、長春、哈爾濱等城市演出,使化妝揚琴不但流行于山東大部地區,在省外也產生了一定影響。

    1936年后,由于反動階級的黑暗統治,經濟凋敝,政治腐敗,社會極不穩定;加上在濟南的化妝揚琴班社經濟實力不足,藝人的社會地位卑下,以及文化素質、音樂修養上的局限性,嚴重阻礙了化妝揚琴的發展。尤其是日寇侵華后,國土淪喪,中華民族陷于水深火熱之中,化妝揚琴同其他文化藝術一樣,遭受嚴重摧殘。各班社萎靡凋零,演出每況愈下。藝人們雖慘淡經營,但收入微薄,難以維持生計。許多演員或改從他業,或回鄉務農,最后只剩少數班社在濟南和附近地區演出。為了得以生存,在濟南的同樂班、季子班、慶和班于1937年合并組成義和班,主要組成人員有時克遠、李同慶、陰毓庚、陰毓漢、劉傳忠、劉欽武、王壽年、袁西山、鄭江田、王索卿等。當時在濟南演出的僅有義和班和父子班兩個班社。義和班主要在大觀園的小樂戲園演出,父子班常在新市場風順茶園演出。1938年,應義和班相邀,于廷臣、劉金漢、侯振南、王守三、王長江等加入義和班。不久,義和班應濟南國泰電影院經理張文舉相邀去泰安演出。翌年,經泰安劇場經理王懷慶介紹,義和班又和萊蕪梆子戲班聯合演出達一年之久,于1940年5月返回濟南,仍在大觀園小樂戲園演出。

    1940年夏,父子班解體,其中張傳海、張傳河、張翠霞、張翠云等加入義和班,余者回鄉務農。至此,義和班內集聚了當時大部著名化妝揚琴藝人,成為實力最強的化妝揚琴班社。義和班最初是在新市場風順茶園演出,到40年代初遷至大觀園一個席棚戲園內演出,后又改租新新舞臺。此外,義和班還經常到博山、淄川、廣饒、沾化、無棣、陽信、樂陵、惠民、濱縣、利津、慶云、鹽山等地演出。

    抗戰勝利后,內戰又起,化妝揚琴在濟南的演出營業日益蕭條。義和班雖然擁有各路名家,但終未扭轉危局。至1946年,義和班自行解散,化妝揚琴在濟南已趨滅絕之勢。這時,在濟藝人因生活所迫,大都改行另謀職業。劉欽武、張傳河、王守三拉洋車維持生計;張舉珍、張文忠串街收破爛;時克遠去肥城改唱坐腔揚琴}李同慶沿小清河拉纖套等等。化妝揚琴已在濟南絕響。1948年濟南解放前其他劇種的班社聯合演出,在相互交流中促進了化妝揚琴不斷兼收并蓄.融合演變,逐步形成了一個風格比較統一、具有鮮明特點的劇種。第三,化妝揚琴進入濟南等大城市及外省演出.影響日益擴大,不僅在農村,而且在城市也引起了觀眾的極大興趣。不但受到省內人民的熱愛,在外省也受到喜愛和歡迎。使化妝揚琴得到更廣泛的傳播,在群眾中有了更深厚的基礎。這為其后

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