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  • 呂劇起源與發展

  • 作者: 2008-09-03 01:53 字體:[ ]

    在這種情況下,許多著名的琴書藝人,為了和各種戲班相抗衡,在努力提高演唱技藝,增強演出效果的同時,不斷對山東琴書進行改革和創新,給古老的琴書藝術注入新的活力。此間,時殿元與同樂班長期活動在集鎮鄉村,雖終日演唱,但收入甚微,生活艱難。他們為了增強同各種戲班的競爭能力,增加收入,維持生計,首先開始對山東琴書進行了突破性的改造。1899年冬,一次,時殿元帶領同樂班在諸城趙村演唱琴書時,正巧和一個京劇戲班相遇。當晚,京劇戲班在村南扎臺演出,同樂班于村東頭拉地攤演唱。開演后,京劇戲班行當齊全,文武兼有,服裝鮮艷,鑼鼓器樂齊鳴,觀眾蜂擁而至。同樂班則被冷落一旁,觀眾寥寥無幾,第二天只好收攤另尋演唱地點。這次演出,使同樂班丟了面子,更使時殿元等受到了啟發,堅定了改造琴書的決心。時殿元想到,如果將琴書像京劇那樣化妝演出,一定會比現在的坐腔形式受歡迎。于是,他把這一想法告訴了崔心慶、崔心悅和譚明倫等,他們都表示贊同。經共同商議,他們決定先將角色少、道具簡單的琴書段子《王小趕腳》改為化妝演出。1900年占歷十二月初,同樂班回到家鄉時家村。時殿元到集鎮估衣店買了一身舊花衣裳,作為扮“二姑娘”的服裝。他又和武春田到京劇戲班買來了化妝油彩和一副舊旦角頭面。譚明倫用竹篾、布等材料扎成驢形,并加以彩繪,使之栩栩如生,作為演出道具。當時冰封雪飄,異常寒冷,他們躲進專為冬天排演用的“地屋子”,排練。憑多年演唱琴書的實踐經驗和深厚的藝術功底,他們直接使用琴書中的曲牌唱腔和念白,加以充實串聯。然后,借鑒、采用了民間舞蹈“跑驢”、以及京劇、五音戲等劇種的藝術表演形式。經過幾天的排練,一出面目全新的小戲誕生了。19D0年古歷十二月二十三日,民間俗稱小年,這一天,時殿元決定借此機會,向鄉親們獻演新戲。演出時,由時殿元扮演的腳夫王小,頭戴氈帽,腰系圍裙,執鞭攆驢;崔心悅扮演的二姑娘,手提包袱,身縛以驢形,作騎驢之形態。武春田操墜琴,崔心慶打揚琴伴奏,譚明倫打竹板掌握節奏。隨著音樂,時殿元、崔心悅二人載歌載舞,表演生動活潑,唱腔優美悅耳,語言幽默樸實。整個演出唱做俱佳,妙語連珠,諧嚎橫生,別開生面。在場觀眾無不興趣盎然,頓覺耳目一新,都稱贊這小戲新鮮有趣,演得好。戲演完后,許多觀眾還不肯離去。初次演出便獲得了極大成功。是年初春,時殿元等又將許多琴書篇目,由坐腔形式改為化妝演出,帶領同樂班遍走廣饒、博興、濰縣、諸城、掖縣、黃縣等地。所到之處,深受群眾喜愛。因演出《王小趕腳》時以“驢”為道具,群眾就把同樂班稱為“驢戲班”。時殿元感到此名不雅,每到一地首先聲明唱的是“化(上)妝揚琴”。

    時殿元等人所創化妝揚琴《王小趕腳》,已突破了山東琴書的窠臼而具備了戲曲的藝術特征。它的出現,實際上已經標志著一個新的劇種——呂劇的誕生。時殿元也因首創化妝揚琴,而成為呂劇的主要創始

    四、呂劇演進的兩個階段
    呂劇自產生到正式定名,在其發展過程中,大體經歷了兩個階段:
    (一)化妝揚琴階段
    在將琴書上《王小趕腳》由坐腔形式改為化妝演出獲得成功、贏得贊譽之后,時殿元等人更加孜孜以求,不斷探索。他們根據首次演出的經驗,義陸續將琴書中人物較少的書目《藍瑞蓮打水》、《王漢喜借年》、《洞賓戲牡丹》、《后娘打孩子》、《光棍哭妻》、《小寡婦上墳》等改為化妝揚琴一繼而又將角色較多、情節較為復雜的《雙換親》、《白蛇傳》、《秦雪梅觀畫》、《王天保下蘇州》、《窄棺計》、《金土奴》等書目,改為化妝揚琴上演。之后,時毆元、崔心悅、崔心慶、彈明倫及其后人,在藝術實踐中,對化妝揚琴在劇阿內窬、表演、唱腔、音樂伴奏等諸多方面,不斷進行改進、豐富和完善,受到廣大群眾的熱烈歡迎。眾多琴書藝人爭相仿效,使化妝揚琴得到迅速發展和廣泛傳播。

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