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  • 川劇音樂家周玉:用樂曲為你描繪落下閎的浩瀚穹宇

  • 作者:成都市川劇院 2019-06-25 20:10 字體:[ ]

“浩瀚穹宇,日躔月離。河漢間映照著生生大地,祥瑞興,萬物啟。天人之際,上下求真理。”

看到這樣的歌詞,你會產生怎樣的聯想?

廣袤的宇宙,神秘的星空,無窮的歷史與未來,無盡的研究與探索……一字一句間都能夠引起人們的無限遐想。

那么這樣的歌詞,你會為它配上什么樣的音樂呢?

成都市川劇研究院國家一級指揮、作曲周玉想要在新編川劇《落下閎》里告訴你他的答案。

周玉身形瘦削,兩鬢有些斑白,戴著一副透明框架眼鏡,十分文質彬彬。他在生活中總是面帶溫和的笑容,但在工作中卻陡然變得滿是活力,拿著指揮棒時的神采永遠是那么飛揚,每一次揮舞都剛勁有力,用一個個充滿激情的動作帶領和感染著整個樂隊。

作為一種舞臺藝術形式,川劇呈獻給觀眾的常常都是演員們在舞臺上的各種精彩表演,雖然觀眾能聽到的聲音很多,除了演員的演唱、念白,還有豐富的音樂和幫腔等,但通常情況下都看不見川劇樂隊的身影。川劇樂隊是一臺川劇演出的“幕后英雄”,而周玉則可以稱得上是“幕后英雄”中的核心人物。

2018年底,由著名劇作家張勇編劇,王玉梅、王超兩位“梅花獎”名家聯袂主演的我院新編紅色諜戰傳奇川劇《天衣無縫》在錦城藝術宮首演,一經亮相就在戲劇界引起了不小的波動,得到了觀眾的大力好評,這其中除了對劇本、導演、演員等的肯定之外,對該劇音樂的贊譽也很多。許多川劇戲迷表示,川劇《天衣無縫》多達68人的大樂隊演奏完美地烘托了劇情、渲染了氣氛,聲聲扣人心弦,與演員的精彩演繹相得益彰,實為一次音樂佳作。而在該劇中擔任作曲和指揮的正是周玉。

周玉說,他在川劇《天衣無縫》中大膽進行了很多的創新和改編,讓一些傳統的川劇唱腔取得了新的突破。“川劇《天衣無縫》是一部諜戰題材的川劇作品,這個題材決定了這部作品的音樂必須有所突破。諜戰劇的音樂需要非常引人入勝,營造緊張的氣氛。在貴婉和資歷群護送于先生一家的那一段,以及貴婉得知資歷群真實身份后用刀叉和他暗中較勁的那一段,觀眾應該都能聽出音樂、唱腔很多的新意。”

是什么讓周玉敢于如此“大膽”呢?答案是——豐富的經驗。

 

周玉(右)在指揮《落下閎》樂隊排練

在川劇《天衣無縫》之前,周玉已經為川劇《傳說陳麻婆》《黎明十二橋》《愛情天梯》等川劇戲迷耳熟能詳的川劇作品擔綱作曲一職,劇中的音樂和唱腔都不乏創新,而又尊重川劇傳統,得到了觀眾的廣泛好評。除了新編川劇,周玉對傳統川劇劇目音樂也不“手軟”,例如在2017年上演的由國家一級演員馬麗主演的傳統川劇《慶云宮》中,周玉也進行了很多新的嘗試。“川劇《慶云宮》中原本只有幫、打、唱,我在這一版本中加入了一些昆腔的東西,把女主角郗氏的孤獨、壓抑、思夫的情緒刻畫得更加生動。”

因此,在此次川劇《落下閎》中,周玉是當之無愧的最合適的作曲人選。1977年,周玉在綿陽地區川劇團開始了他的川劇音樂生涯。他從最傳統的川劇打擊樂做起,主要負責川大鑼,6年之后,表現優異的他做上了上手琴師,笛子、嗩吶、蓋板、京胡一樣不落,在日復一日的工作中磨練和提升自己。1987年,人才引進政策讓周玉來到了成都市川劇院一二聯合團(成都市川劇研究院前身,以下簡稱市川劇院),繼續擔任上手琴師,并跟隨自己的父親、市川劇院資深作曲、鼓師周治林刻苦學習作曲。

不過周玉透露,他學習作曲并不是從進入市川劇院開始,而且始于一年前的一次機緣巧合。“1986年,父親給我的哥哥、市川劇院上手琴師周宇創作了一個長達90分鐘的川劇曲牌聯奏《伴妝臺》,將由成都唱片公司發行盒帶,但是沒有人配器,所以父親就讓我開始摸索。我找來了很多配器方面的書籍現學,就相當于拿著菜譜做菜。”一兩個月的刻苦鉆研之后,周玉圓滿完成了人生中的第一次配器工作,并對研究川劇音樂產生了更強烈的興趣。1987年調入市川劇院之后,周玉遇上的第一臺大戲是著名劇作家徐棻老師創作的《田姐與莊周》,市川劇院資深作曲陽能老師在劇中做了很多新編配器,讓他深受啟發,并對陽能老師十分敬仰。通過劇院領導的多次引薦,1990年,周玉終于正式成了陽能老師的學生,學習戲曲配器,一邊鉆研川劇音樂,一邊也在繼續跟父親學習作曲。功夫不負有心人,1993年,周玉的第一部作曲作品——川劇《劉氏四娘》一炮而紅,該劇不僅在文華大獎評選中一舉摘得13項大獎,其中包括音樂大獎,之后還助力著名川劇表演藝術家劉蕓摘得“二度梅”。

這樣可喜的成績為尚不滿30歲的周玉注入了更多的信心。川劇《劉氏四娘》之后,周玉繼續在市川劇院主要擔任上手琴師和配器工作,同時也在不斷地深化對川劇音樂、作曲等方面的學習和探索。2004年,周玉為“梅花獎”名家孫普協領銜主演的川劇《山杠爺》獨立配器,他的指揮生涯也在此時埋下了伏筆。“有一天在排練《山杠爺》的時候,因為一件非常偶然的事情,該劇的指揮賈松柏提攜了我,讓我第一次拿上了指揮棒,”周玉回憶道,“后來在2005年的川劇《欲海狂潮》演出中,我第一次真正的擔任了指揮工作,心情非常激動也非常忐忑,但還好我在川劇的樂隊中有近30年的舞臺經驗,讓我有了得天獨厚的優勢,順利地站穩了指揮臺。”周玉介紹說,川劇指揮和一般的音樂指揮不同,不僅要精通音樂指揮知識,還必須精通川劇的幫、打、唱等方方面面,對川劇和川劇的音樂本身極為了解,所以比一般的指揮更有難度。但天資和勤奮讓周玉駕馭好了這項工作,他擔任指揮的我院重點川劇劇目獲獎無數,陳巧茹摘得“二度梅”以及王玉梅、王超、虞佳等榮獲“梅花獎”的比賽劇目也都是由周玉指揮甚至作曲、配器,足以見其功力。

 

周玉(右一)與父母和兄長周宇(左一)

這次擔任川劇《落下閎》的作曲和指揮,周玉又對自己有了新的要求。“從川劇《黎明十二橋》開始,我就要求自己必須‘一戲一風格’,這也算是給自己的一種挑戰。”周玉說,每個劇目的故事、人物都不一樣,音樂自然不能千篇一律,看過這些劇目的觀眾一定能感受到,川劇《黎明十二橋》《傳說陳麻婆》《琵琶聲聲》《愛情天梯》《烏蒙山脊梁》《天衣無縫》等等周玉獨立原創作曲的劇目中,各自都有著很鮮明的音樂風格。

“川劇《落下閎》的音樂設計很有難度,因為這部劇非常特殊,寫了一位川劇歷史上從沒寫過的科學家,還是一位西漢的科學家,所以音樂也需要符合人物的身份,要有優雅、含蓄的感覺。從開頭的主題曲(本文開篇所寫)中,我就努力營造這種感覺,用川劇昆腔使人產生浩瀚星空的聯想,樂感優雅而古樸。全劇的音樂都不太高昂,比較內斂,這首主題曲是貫穿全劇的核心音樂。”周玉說,主題曲的音樂他足足想了10天,劇中很多唱段的作曲也讓經驗豐富的他感到難度不小。“落下閎的人生跌宕起伏,在劇中‘問天’一段,落下閎心情低落、自責,這段唱腔設計得最有難度。在講述落下閎‘夢中的兒子’部分,父與子的情節也很有看點,我為他的兒子創作了一段類似于兒歌的唱段。落下閎在天牢中的唱段也是重點唱段,相信經過蔡少波的演唱能給觀眾留下難忘的印象。”

周玉說,作為一部國家藝術基金資助作品,全院上下都對川劇《落下閎》極為重視。身為作曲和指揮,周玉希望通過他在音樂方面的努力與劇組其他方面配合得更加完美,對這部劇起到推動和提升作用,也希望能夠有更多的人喜愛這部作品,喜愛川劇音樂,喜愛川劇藝術。“如今的川劇音樂也是與時俱進的,在繼承傳統的基礎上,必須要做到‘好聽’,所以我相信不了解川劇的朋友們在看過這部劇之后,一定能刷新對川劇的認識!”

 

青年周玉在刻苦練功

 

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